侯瀚如
摘自媒体对侯瀚如先生的采访。 – 我最近比較關心日常生活的世界，關注社會權力關係在日常生活當中產生的影響和問題。在全球資本化下，金錢不只是權力的籌碼，金錢就是權力本身，連帶 影響到個人生活。在資本主義的行銷下，不但生產方式全球化，第三世界國家為第一世界國家提供勞動服務，貧者越貧、富者越富，社會也被媒體網絡組織成為一種 奇觀，人們真實的生命狀態卻被邊緣化。民主這種政治理念是很好，但也逐漸流為一種形式，議會變成了被權勢者所利用的一個橡皮圖章；看似自由的網際網路，也 有各式各樣有利於權勢者的規定和控制。但是，不斷有人在制式規則下跳出來反旨s，我想從展覽中呈現這樣的一些自覺抵抗的聲音。 我觉得画廊除了卖画以外，更大作用是帮助艺术家取得一些资源，培养艺术家的公共形象，帮助他们更容易被认识。这是一个非常艰难的工作，也是需要投资的一个工作。 所谓展览策划其实是一件说不清楚的事情。首先为什么一个艺术品要展览？它的含义是什么？做一个体现艺术家及其作品价值的展览，要让公众理解作品的含义，欣赏它的美学上的质量，我觉得实际上是一个非常简单，平凡的工作。但首先要理解这个工作本身的责任。策展人是艺术家和社会沟通的桥梁。要变成桥梁就需要很多准备工作，要学习艺术史，了解各种各样的批评流派，了解各种各样艺术家的工作，然后要研究观众需要什么样的展览，这个展览在社会中又意味着什么。 大家在谈论艺术博览会时，往往都在关注卖了多少作品，很少有人问，作品卖了以后去哪了。 我那时候来上海最感动的还是私人的记忆。当时我还在中央美术学院艺术史系，那时的好处就是学校只有大概10 个人一个班，二三十个老师教我们，每年大概要跟一两万人竞争才能进中央美院，进了以后吃住学习都不用钱，还有一个好处就是每年学校送我们去下乡。美术学系 下乡就是去全国各地看美术馆，很好玩。所以我们就被派送到上海来，进了城了，当时印象最深的就是看上海博物馆。我记得是谢稚柳先生接待我们的，他把我们带到库房里，把博物馆里珍藏 的、平时不露面的一些收藏拿出来给我们看。接下来又去了苏州，我记得一位老先生住在一个大杂院里，他和太太的房间只有三张桌子那么大，但他从床底下拉出一 个大箱子来，里面有沈周、郑板桥等人的作品，我们就着15 瓦的灯泡看了一晚上。过了几年再来上海，发现上海博物馆被搬到人民广场了，在一个“大火锅”里头。从大厅一头走到另一头，大概就要走15 分钟。地上铺了大理石，亮亮的，很滑。那时候我已经在国外生活过一段时间，但我从没见过这么高级的展厅，当你靠近展品的时候，灯会亮起来，平时为了保护 画，灯都非常暗。 这件事情让我想起谢稚柳自己跑到库房下把灰掸开拿画给我们看，这个对比我觉得很有意思。更加不用说和那位住在老房子里的老先生对比了。我不知道 是不是涉及到今晚我们要谈的收藏问题，就是说什么是收藏？如何收藏？为什么收藏？收藏是不是只是展示给别人看？或者为什么展示给别人看？它和这个社会里每 个人有什么关系？这些都是问题，我觉得比起在很好灯光下看这些隔得很远的画，在老先生家里在很暗的灯光下面，打开那个长卷的感觉更接近阅读艺术的感觉。 ...